10 дней, которые потрясли мир

Спектакль-благодарность Юрию Петровичу Любимову

РежиссерМаксим Диденко
Длительность02 часа 00 минут

Информация

В 1965 году Юрий Любимов поставил в Театре на Таганке спектакль «10 дней, которые потрясли мир». Ему суждено было стать легендарным. Сам режиссёр обозначил жанр спектакля как «народное представление в 2-х частях с пантомимой, цирком-буффонадой и стрельбой по мотивам книги Джона Рида».

В 2017 году Максим Диденко поставил одноимённый спектакль в Музее Москвы в рамках выставки о великом режиссёре. Это не реконструкция спектакля. Это переосмысление материала, темы, ещё более актуальной сейчас, спустя  сто лет со дня событий, описанных Джоном Ридом.

Пресса

  • Спектакль, фильм, выставка, музыкальное произведение или книга о революции могут быть ужасающими, пафосными, нейтральными. Но редкий художник предъявит наравне с исторической корректностью человеческое тело, не изувеченное, но умноженное на миф о революции, воплощённый постфактум в почти античных статуях и барельефах с мужчинами-дискоболами и женщинами-венерами. В спектакле Максима Диденко и Мастерской Дмитрия Брусникина образ бунтующей толпы в конце концов обернулся скульптурным ансамблем из разгорячённых полуобнаженных тел. Сила момента, конечно, спасает спектакль от того, что Бахтин называет «воздействием на материально-телесный низ», но глаз оторвать невозможно.
    Афиша
  • Диденко — это серия пластических фантазий на тему, слово здесь второстепенно, оно часть общего саунда — как выкрик или лозунг. Революционные матросы, единый в двух лицах император, обыватели типа «тётка в кофте, мужик с портфелем», политические деятели нового времени с плоскими картонными фотолицами на затылках — все они растекаются по комнатам, углам и закоулкам выставки, собирая вокруг себя группы зрителей. Логистика этих передвижений, кажется, самая сложная на сегодня из всех отечественных «бродилок». А актёры Мастерской Дмитрия Брусникина, вероятно, лучшие в нашем театре специалисты по работе «внутри» публики — они буквально ввинчиваются в любую группу зрителей, управляя общим движением и вниманием, остаются на расстоянии гораздо меньше вытянутой руки, играют «глаза в глаза», переодеваются и перегримировываются здесь же, благо в экспозиции много зеркальных поверхностей.
    Коммерсант

Другие спектакли

Сообщество

Спектакль-энциклопедия по ключевым фигурам эпохи русского авангарда

СОНМ

Моноспектакль Василия Буткевича о маньяке-убийце Чарльзе Мэнсоне

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera