10 дней, которые потрясли мир
Коллектив
Творческая группа
Драматург
Константин Федоров
Композитор, хормейстер
Александр Карпов
Пространство
Алексей Трегубов
Художник по костюмам
Мария Трегубова
Видеохудожники
Илья Старилов
Олег Михайлов
Художник по свету
Иван Виноградов
Технический директор
Кирилл Носырев
Помощник технического директора
Никита Коровин
Оператор пульта
Александр Краснолуцкий
Звукорежиссер
Дмитрий Вольфрам
Видеоинженер
Дмитрий Егоров
Ассистенты режиссера
Тамара Шишлова
Эмилия Кивелевич
Ассистент художника
Валерия Турецкая
Гримеры
Светлана Козырчикова
Ксения Турчанинова
Костюмеры
Анна Барбакару
Александра Сополнова
Ассистент продюсера
Наталья Родионова
Продюсер проекта
Светлана Доля
Пресса
Спектакль, фильм, выставка, музыкальное произведение или книга о революции могут быть ужасающими, пафосными, нейтральными. Но редкий художник предъявит наравне с исторической корректностью человеческое тело, не изувеченное, но умноженное на миф о революции, воплощённый постфактум в почти античных статуях и барельефах с мужчинами-дискоболами и женщинами-венерами. В спектакле Максима Диденко и Мастерской Дмитрия Брусникина образ бунтующей толпы в конце концов обернулся скульптурным ансамблем из разгорячённых полуобнаженных тел. Сила момента, конечно, спасает спектакль от того, что Бахтин называет «воздействием на материально-телесный низ», но глаз оторвать невозможно.
Афиша
Диденко — это серия пластических фантазий на тему, слово здесь второстепенно, оно часть общего саунда — как выкрик или лозунг. Революционные матросы, единый в двух лицах император, обыватели типа «тётка в кофте, мужик с портфелем», политические деятели нового времени с плоскими картонными фотолицами на затылках — все они растекаются по комнатам, углам и закоулкам выставки, собирая вокруг себя группы зрителей. Логистика этих передвижений, кажется, самая сложная на сегодня из всех отечественных «бродилок». А актёры Мастерской Дмитрия Брусникина, вероятно, лучшие в нашем театре специалисты по работе «внутри» публики — они буквально ввинчиваются в любую группу зрителей, управляя общим движением и вниманием, остаются на расстоянии гораздо меньше вытянутой руки, играют «глаза в глаза», переодеваются и перегримировываются здесь же, благо в экспозиции много зеркальных поверхностей.
Коммерсант